摘要：
本文目录韩剧在各国影响有中韩影视文学方面的论文资料吗影视剧有哪些带火了的旅游地一、韩剧在各国影响1、在韩国和日本，星期几是承袭了古代中国的叫法，从周日开始分别用日、月、火、水、木、... 本文目录
一、韩剧在各国影响
1、在韩国和日本，星期几是承袭了古代中国的叫法，从周日开始分别用日、月、火、水、木、金、土来表示。水木剧就是在星期三、星期四播出的电视剧。所以，周一、周二播出的剧叫月火剧；周五2集连播叫金曜剧；周五、周六播出的剧叫金土剧；周六、周日是土日剧，在韩国叫周末剧；周一到周五每天都有，每集30分钟的叫日日剧。有电视台大佬曾云：‘得妇女者得天下’！霸占着家庭中电视机遥控器大权的家庭主妇们是众多电视台纷纷拉拢的目标。在韩国，kbs、mbc、sbs三分天下，从综艺节目到电视剧，努力通过自己的节目吸引家庭主妇们的目光。纵观韩国电视剧的发展史，能够从中轻而易见的看出韩国电视剧圈发展的足迹。 1945年，韩国从日本殖民统治之下独立，1953年朝鲜战争结束，韩国进入了相对稳定的发展期。在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出爱情片。
2、随着1962年韩国首部电视剧《我也要做人》在kbs播出，到1987年mbc电视台首部迷你剧《火鸟》，标志着迷你剧类型的诞生。韩剧渐渐地总结出了自己的一套拍摄模式和拍摄过程。进入90年代，韩国政治民主化的发展对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响，电视剧的制作方式更加依赖市场，电视剧的内容和题材也有了突破性发展。主要类型是爱情，其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、悬疑、校园、职场、史剧等等，又或者史剧加奇幻，校园加悬疑，越来越多类型的出现，更加标志着韩剧这一制作模式逐步走向成熟。 1990年韩国政府修改了电视法，缩小了kbs的规模，对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。 1990年年底，民营的sbs电视台成立，电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。边拍边播更是成为了电视剧圈的常态。
3、1992年mbc播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕，随后的电视剧《爱的火花》《医家兄弟》《星梦奇缘》等延续了这一风格，并获得了众多年轻观众的青睐。同一时期，情景喜剧也逐渐成为观众最喜闻乐见的电视剧类型之一，与此同时，家庭剧依然受到欢迎，《澡堂老板家的男人们》《爱情是什么》《看了又看》等剧均创下了非常高的收视成绩。偶像剧及家庭剧的繁荣也为90年代末期逐渐形成的“韩流”态势做出了贡献。时间经过千禧年2000年，以《蓝色生死恋》《大长今》《冬季恋歌》《我叫金三顺》《天国的阶梯》《浪漫满屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》等等的一大批经典的韩剧风靡东南亚各国地区。至此，代表着‘韩流’的一股风潮席卷全球，伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一，同时，以韩剧为代表更是形成了一种韩流风尚，影响着周边的各个国家。
4、1998年10月20日，时任韩国总统的金大中在韩国“98文化节”纪念大会上强调，要把文化产业发展成为“21世纪核心骨干产业”。（就是在这样的‘官方’背景下蓬勃发展起来，比如公司里某个姓金的社长。）韩国政府认识到，21世纪是“知识革命的时代”，无形知识、信息和文化将成为国际竞争力的源泉，同时，文化的作用绝不仅仅在于丰富人类的精神生活，而且文化商品本身就能创造巨大的附加价值。韩国政府提出了五项发展文化产业的措施：其一，制定《文化产业振兴法》、《文化产业发展五年计划》和《设立文化地区特别法》等，给繁荣文化产业以法律和制度保证。其二，设立产业振兴基金，通过政府出资、融资、社会团体捐助、发行奖券以及采取音像复制补偿金制度等办法，筹集资金5000亿韩元。
5、其三，建立国家级尖端文化产业基地，包括研发中心、教育培训中心和科技文化市场等；设立广播、音像、信息中心，形成文化产业部门之间的共同信息系统；增建博物馆、美术馆、公共图书馆、剧场等一批文化设施。其四，为艺术创作创造有利的环境和条件，包括设立“原稿文库”，即使用财政拨款预先订购名作家手稿；实行舞台艺术资格证制度，保证演艺人员从业稳定等。文化产业吸收就业人数增加到100万人。其五，扩大文化产品出口，通过建设尖端文化产业基地和游戏软件、卡通片、音像、电影制作中心，扩大相关文化产品出口。在韩国文化产业发展战略中明确指出，发展文化产业必须开拓国际市场。把以中国、日本为重点的东亚地区作为登陆世界的台阶，大力开发，促进出口，利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利。比如，韩国影视剧大量输出之后所形成的“韩流”，使人们对韩国有了认同感，为什么韩剧里全是俊男靓女？
6、为什么韩剧里就连灯光都是美轮美奂？为什么韩剧里的房子是那样，但是等到真的到了韩国才发现并不是他们电视剧里的模样？这就是韩国通过韩剧想要告诉你们的，当你看到一部部制作精良的韩剧时，其实也在潜移默化的接受着韩剧的影响。这一项项举措使得韩国经济带来了意想不到的好处。韩国影视剧带动相关产业发展的力量是不容忽视的。如以济州岛为背景拍摄的电视剧《蓝色生死恋》播出后，来自中国等世界各国游客激增，使济州岛的旅游业焕发勃勃生机。在流行电视剧中所表现的韩国的汽车、电子产业、饮食、服饰、美容产品深受人们的青睐。国家硬实力提升的同时，必须也要提高国家软实力的竞争能力，‘两手都要抓，两手都要硬’！为什么美国流行音乐会席卷全球？为什么韩剧会风靡亚洲？这就是国家软实力的象征！利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利，从中尝到甜头的各大电视台越发的重视起电视剧制作来。也正是这一年，韩国三大电视台正式进入‘三国争霸’的年代。
二、有中韩影视文学方面的论文资料吗
一、从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境
所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构做为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范示构成的潜网的深层控制。电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。
韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。1998年正式提出“文化立国”方针。韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。
影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新的政策的扶植下得到了飞速的发展。大量的资金投入，保证了韩剧的高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质高质量迅速打开了的海外市场。据韩国文化观光部表示韩国电视节目出口额自1999的761.5万美元,提高至2001的1235.6万美元,其中2001韩剧出口达9515集,额约达790万美元;2002韩剧外销收入达到1639万美元,出口集为12363集;2003韩国电视台节目进出口情形为,出口比2002增长46%,达4300万美元,进口则约2800万美元,在节目出口产品中,韩剧就占 86%(亦即约3698万美元),因此韩剧成为韩国电视最大的输出品。[1]出口市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主，一些经典剧目还出口到俄罗斯、埃及和阿拉伯半岛。
相比之下，国内的电视剧市场不容乐观。上海电视节、央视-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中国电视剧市场报告（2003-2004）》中指出：目前中国每年电视剧的产量在4万集左右，但其中只有7千集最终能在各地电视台播出，在能够播出的电视剧中，能称为精品的却是少之又少，一些“垃圾剧”长期霸占黄金时段。在中央台—省台—城市台三级市场格局下，有些地区垄断现象严重，电视剧交易价格和数量下降，限价和拖欠片款成为困扰制片方的难题。而相应的政策法规却不能及时的跟近，国产剧的生存环境得不到彻底的改善，自然也就拿不出更多的精品剧来。从国产电视剧外销的市场现状看，外销比例明显低于韩剧、日剧和港台剧，主要市场仍局限在东南亚华语地区，剧集类型主要还是古装剧。
通过对比可以看出，韩剧的成功运作，很大程度上得益于韩国发展文化产业的积极政策。《保护电视电影法》、《文化产业促进法》等一系列政策法规，为韩国影视业的发展营造了良好的“生态环境”。在这样的环境之下，电视剧的内容有了保障，电视剧的竞争环境得到了改善，必将带来的是电影电视业的健康迅猛的发展。
二、从“使用与满足”的受众观破解韩剧俘虏中国观众的奥秘。
“使用与满足”研究（uses and gratification approach）把受众成员看做是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。[2]这种新型的受众理论，虽然过分强调了受众的主观选择的随意性，有矫枉过正的一面。但它为传播学的受众研究提供了一个全新的视角，即“受者中心论”，挑战了传统的“传者中心论”的主导地位。体现了新型受众研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。韩剧作为一种大众文化产品，想要在中国市场被大量观众“消费使用”就必须要满足中国观众的“心理需求”。对受众的满足程度越高，其市场消费使用量也就越大。
（一）“娱乐渴求心理”的满足：
1975年，社会学家赖特在《大众传播的社会学观点》一书中，对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”做出了重要的补充，增加了一项新的功能—“提供娱乐”。电视媒介特有的“声画一体”的特点，使人们的听觉和视觉功能得到最大限度的延伸，成为人们寻求娱乐的最主要大众传播媒介。电视剧作为一种依靠电视媒介传播的大众文化产品，其社会功能也与电视媒介本身具有高度的一致性，即“提供娱乐”。传播学者D.麦奎尔等人通过对电视节目的调查，分析了各类节目提供“满足”的不同特点，认为电视节目，特别是电视剧，可以提供消遣和娱乐，能够帮助人们“逃避”日常生活的压力和负担，带来情绪上的解放感。这种效用被称为“心绪转换效用”。
韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。韩剧还大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。此外，韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。“世俗之美”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》和《天涯海角》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。
（二）“社会文化心理”的满足：
普列汉诺曾经说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，在一定时期的艺术作品和文学趣味中都表现着社会文化心理。”社会文化心理是经过遗传积淀下来的传统的思维模式、生活经验、审美心理等原始心理印迹的集合，在人们的审美领域中发挥着重要的作用。[3]当审美客体某中程度上满足了审美主体的社会文化心理需求，就能成功地达成了审美活动关系。
韩剧成功打入中国市场，是一次跨文化传播行为的胜利。跨文化传播成功的关键就在于它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化,就是包括中国传统文化为根源的东方文化，特别是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、坚贞不渝的爱情，与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观众对韩剧文本的解读变的更容易，对韩剧思想内涵的理解更深刻。韩国冬天旅游
与韩剧传统的家庭题材剧不同，国产剧近几年来一直以涉案为主流。《中国电视剧市场报告（2003-2004）》中指出，根据2002年对33个城市156个频道17时至24时电视剧收视的统计数据，中央级频道和省级卫视频道播出的涉案剧和都市生活剧在现代剧中并列第一，而观众收看涉案剧的时间最多，占收视份额的17％。《重案六组》、《玉观音》、《荣誉》、《绝对控制》、《至高利益》等涉案剧成为荧屏“霸主”。紧随其后的都市剧，也多以婚外恋和第三者为主要题材。题材的单一化极易使观众产生收视上的疲劳。所以韩剧这种主打家庭伦理和坚贞爱情的电视剧，弥补了国内电视剧市场的空缺，满足了大众对真、善、美最基本社会道德的心理渴望，自然也就吸引了广大观众的眼球。
三、从传播的“培养分析”理论看韩国影视产业的消费者培育策略。
“培养分析”（cultivation analysis）也称“教化分析”、“涵化分析”。该理论的核心观点是：传播内容具有特定的意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以“报道事实”、“提供娱乐”的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中。[4]电视做为电视剧的传播媒介，具有易得性强、受众数量庞大、视听兼备等特点，已经成为人们获得信息和寻求娱乐的主要媒介渠道之一。“培养分析”理论尤其强调电视媒介在形成“共同意识”中的这种巨大作用。韩剧作为一种媒介文本，寓意识形态及价值观于文本之中,通过电视媒介潜移默化地影响阅听人的消费形态，培养了受众的“消费共同意识”。
韩剧历来以重视细节和场景设置著称，电视剧中韩国人前卫的穿着打扮、精美的家居摆设和时尚的消费用品刺激着每个观众的消费欲望。韩剧的流行,带动了其他韩国商品进驻市场进而缔造更多商机,无论是手机、服饰、化妆品、电玩动画、电影,甚至整形技术,都藉由韩剧这一媒介文本,渐渐打开市场,影响到阅听人。所以我们就不难为何三星公司会巨资投入影视拍摄，也不难理解为何各大城市的韩国料理店、服饰店、文化城如此受到人们的青睐。
韩剧拍摄地点的选取十分讲究，这不仅是追求诗化剧情的需要，更是把旅游业与影视剧结合的一种商业策略。《蓝色生死恋》的拍摄就选在风景优美的束草。剧中俊熙和恩熙骑车嬉戏的田间和他们生离死别的海边，给每个观众留下了深刻的记忆。该剧在中国大陆和港台地区热播以后，掀起了一阵韩国旅行热。韩国方面特意开出“去束草，觅爱情”的专线，让游客参观《蓝色生死恋》的拍摄地，再次重温观看电视剧时的感动。束草也因该剧被更多人所熟知，成为了热门的旅游景点。据韩国观光公社台湾分社表示:受到席卷台湾的“韩流”的影响,2003到韩国旅游的台湾游客比2002增加 50%.2003到韩国旅游的台湾人达18万人次,创下10年来的新高,这是比2002的12万人增加50%(朝鲜日报,2004),韩国观光中有许多是针对韩剧拍摄地点而设计的。如:华克山庄即因《情定大饭店》一剧扬名海外,另如《冬季恋歌》及《All In》也分别为江原道及济州岛带来观光人潮,缔造了近十亿韩币的观光收益。
韩剧的主演大多是俊男靓女，很多主人公成为了年轻人心中的偶像明星。比如：《蓝色生死恋》中的宋慧乔、宋承宪、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳时元、金浩真等等。这种青春偶像文化以影视剧为载体，通过大众传媒特有的“地位赠予”（status conferral）功能,在广大受众，特别是年轻人中，迅速的扩张。偶像的魅力在于其强大的社会示范效果，他们的行为、言语、衣着都可以成为其崇拜者追捧和效仿的对象。韩剧可以说是一个“偶像制造”的大本营，在成功的制造明星以后，便会利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商业潜力，开发偶像消费市场。
以《红豆女之恋》和《明朗少女成功记》走红的韩国女星张娜拉，就是一个典型的例子。凭借影视剧窜红的她，迅速成为了广告商眼中的宠儿。接拍的广告几乎涉及了移动通信、饮料、化妆品、服装和金融等所有领域。2004年，她以10亿韩元的酬劳，接拍了中国的波鞋广告。同时，其演艺事业逐渐拓展到中国市场，日前她签约邓建国旗下的巨星影业公司，正式进军中国大陆。2005年1月，她又在中国大陆推出了自己的中文专辑《一张》并在人民大会堂召开专辑新闻发布会。在不到两年的时间，就在广告、影视和音乐三个领域成功地占据了中国的市场分额，实现了其市场开发的偶像价值。
韩剧在对外传播的过程中，不仅仅停留在电视剧出口的“一次性收益”上。通过媒介文本的潜移默化的影响，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以电视剧为龙头带动旅游、文化产业的一系列“商业链条”。相比之下，国内电视剧的价值实现形式还处于依靠广告这种原始单一的模式，以至于观众对冗长的广告怨声载道却又无可奈何。国产剧在挖掘电视剧文本的影响力价值和培育产业链意识这二方面很有必要借鉴韩剧的成功经验。
我国加入WTO以后，全球化的浪潮必将席卷整个文化产业市场。在与整个世界文化产业碰撞和融合的过程中，如何成为跨文化传播的主体，如何大力有效地宣传中国文化，如何让中国的文化产品被世界所认同，是摆在我们面前的一项艰巨而紧迫的任务。电视剧作为文化意识形态的文本载体，是整个文化产业的重要组成部分，它的成功对外传播必将会带动整个文化产业的全球化发展。韩剧在中国的成功就给我们提供了一个典型的例子，也给我们留下深深的思考。韩国旅游钱
三、影视剧有哪些带火了的旅游地
影视作品对旅游业的推广作用日益突出，很多旅游地都借助影视作品的知名度实现了大批量的宣传和吸引游客的目的。以下是一些被影视作品带火的旅游地：跟团旅游韩国
1.《花千骨》-华山：华山是中国五岳之一，因为曾在电视剧《花千骨》中作为拍摄地而成为网红打卡地。
2.《庆余年》-山西平遥：山西平遥在电视剧《庆余年》中作为主要拍摄地，向全国展示了平遥古城丰富的文化内涵和历史遗存。
3.《锦绣未央》-洛阳龙门石窟：龙门石窟是中国著名的石窟艺术宝库，在电视剧《锦绣未央》中曾有过震撼人心的表现。
4.《三生三世十里桃花》-张家界：张家界风景区因为电影《阿凡达》取景而广为人知，电视剧《三生三世十里桃花》中的“万年花海”等场景也让张家界更加著名出韩国旅游。
5.《琅琊榜》-南京明城墙：南京明城墙始建于明朝洪武年间，而在电视剧《琅琊榜》中，它成为了江山的象征和战争与政治的舞台。
以上是部分被影视作品带火的旅游地，这些影视作品和旅游地的结合，一方面提升了影视作品的知名度和收视率，另一方面也推动了旅游业的发展和经济增长。
影视作品能够带火旅游地主要有以下原因：
1.视觉冲击力：电影和电视剧在画面上的呈现往往比普通的照片更加生动、逼真、具有代入感，更容易吸引人们的关注和好奇心。
2.口碑传播效应：好看的影视作品会得到观众的一致好评和分享，这些正面的评价和传播会带动更多人的关注和表达对该影视作品所倡导或展示的文化、风景等内容的兴趣。
3.地产品牌塑造：一部好的电影或电视剧可以让人们认识到一个地区的文化、历史和自然风景，同时也能够为该地的文化、景点等产品树立有力的品牌形象。
4.经济利益向：通过影视作品的宣传，这些旅游地能够得到更多的关注和游客流量，创造更多的旅游经济利益，进而提升当地的整体经济水平。
综上所述，影视作品在带火旅游地上的作用是不可忽视的，利用影视作品进行旅游推广也成为了越来越多的地方政府和旅游企业的选择。
如果想要通过影视作品推广旅游地，可以采取以下几个方面的策略：
1.制定合适的宣传计划：在确定好要推广的旅游地之后，可以制定详细的宣传计划，包括推广方式、宣传媒介、宣传内容等。针对不同的受众群体制定不同的宣传策略，选择合适的渠道进行宣传。
2.选取符合影视需求的旅游地：为了让影视作品更加贴近现实，提高作品的真实感和吸引力，需要选择符合影视场景需求的旅游地。但同时也要考虑到这些场景是否能够顺应整部影视作品的情节，不要出现过多的突兀场景。
3.引进优秀制片团队：制作一部成功的影视作品需要一个专业的团队，他们能够根据影视剧本的要求精心策划角色、拍摄场景、摄像以及音效配乐等方面，将影视作品打造成更加精美的作品
4.进行衍生品开发：通过影视作品的宣传和推广，可以开发相应的旅游衍生品，如周边商品、周边游等，这些产品可以帮助进一步提升旅游地的知名度和吸引力。
5.提高服务品质：在吸引了更多的游客之后，要注意提高当地旅游服务的品质，确保游客有一个愉快的旅行体验。优质的服务可以让游客留下好的印象，回头率也会更高，形成良性循环。
通过以上几个方面的策略，可以将影视作品和旅游地有机地结合起来，形成促进旅游业发展和影视产业发展的更大效益。
