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本文目录为什么“大长今”之类的韩剧这么热这说明了一个什么问题呢为什么韩国人都喜欢去越南旅游韩国旅游细节回想一、为什么“大长今”之类的韩剧这么热这说明了一个什么问题呢... 本文目录
一、为什么“大长今”之类的韩剧这么热这说明了一个什么问题呢
1、——《大长今》热播引发的文化思考
2、对话者：宋桂友（苏大文学院博士生）
3、记录人：张胤华（苏大新闻学院）
4、1997年，亚洲金融危机暴发的年份，央视引进了第一部韩剧——《爱情是什么》。
5、那是一部不寻常的电视剧。虽有温暖的爱情主题，但它却那样带着微笑，用一把利刃插进了偌大的中国影视剧市场，杀出一条血路，成为韩剧侵袭中国的激先锋。随后，《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》、《看了又看》……及至不久前引起央视与湖南卫视一场血战的《加油！金顺》和《大长今》，韩剧的那粒种，似已借土生根。韩流不仅牵引着中国观众的喜怒哀乐，甚至正在制定着东亚大众文化的审美标准。
6、而我们的国产剧制作业在这近十年的时间里，在做些什么？
7、继续的妄自尊大和妄自菲薄都只能让我们处于更加尴尬和可笑的境地，摆在国人面前的路只有一条——在沉潜的反思中勃发。
8、主持人：我们看到，无论是韩国本土，还是中国香港、台湾及大陆，《大长今》所到之处，不仅创造了万人空巷的收视神话，更带动了韩国料理、旅游的风潮，甚至我国有近百家商家在抢注“大长今”商标韩国旅游保险。《大长今》为何会受到如此普遍的欢迎呢？
9、曾一果：《大长今》之所以能再创韩剧神话，首先在于该剧的艺术定位和演员的表现手法。《大长今》摆脱了历史题材剧一贯的叙事手法，虽是宫廷剧，但是它选择了一个地位低下的主人公，已落俗套的王室生活和朝野政治斗争没有被完全规避，而是隐含到宫廷王室不显眼的修乐馆和内医馆，这种另辟蹊径的叙事手法给观众以耳目一新的感觉。
10、杜衡：此外，《大长今》还延续了韩剧娓娓道来、平实缓慢、真实细腻的特点。故事的整个进展中，节奏舒缓，也没有激烈的矛盾冲突，而是集中在普通人命运、生存状态和情感的表现上，容易引起大众的共鸣。演员在表演上也很认真，用朴实平凡、缓和的细节表现出了东方女性的含蓄、内敛、敦厚的气质，也让中国的观众似乎找到了久违的归属感。
11、宋桂友：是的，韩剧的表演艺术风格很少歇斯底里的爆发，表演非常注意“度”，不过分的“做”。同是表现悲，台湾剧惯用长达数分钟的嚎哭，香港剧多用醉酒抽闷烟，早期的大陆剧多是乌云压天大雨倾盆。韩剧表演得很端庄，符合中国传统的审美情趣。
12、《大长今》的热播还有着它深层次的文化和社会心理方面的原因。韩国传统文化是在汉文化传统的基础上发展起来的，韩剧中对传统美的表现，正弥补了中国目前所缺失的东西，满足了观众心目中对传统文化和礼仪的渴望。
13、杜衡：当然，《大长今》绝不是一种简单的影视文化层次的来袭，韩剧的“入侵”，和韩国政府对影像工业的文化产业政策是密切关联的，它实际上是种政府支持下的市场行为。大家都知道，1997年亚洲金融危机后，为了恢复经济，韩国致力于发掘新的经济增长点，当年即成立了“文化产业基金会”，并且将原《电影法》中有关电影拍摄的审批审查制度改为申报制；1998年，韩国政府就提出了“文化立国”方针，提出要成为世界五大文化产业强国之一。在这种自由的创作环境下，韩国的影视制作业得到了长足的进步。
14、曾一果：其实1988年，韩国就制定了两项政策，一是逐步放开电检制度，二是加大对进口影视剧的限制，并实行严格的自我保护政策。相比之下，中国的审查制度过于严格，中国每年拍摄80多部电影，能公映的影片据说还不到一半。此外，韩国政府还积极地鼓励文化出口，这也是“韩流”之所以形成的重要原因，而《大长今》是韩国这一政府行为的代表。
15、主持人：《大长今》的热播，也让我国的影视剧再一次在韩流侵袭面前相形见绌、尴尬不堪。它像一面镜子，反射出国产影视剧的不足以及影视制作业存在的种种弊端。面对来势汹汹的韩流侵袭，我们亟需沉潜的反思。韩国签证旅游
16、宋桂友：十年前，我们也有过诸如《四世同堂》、《渴望》、《上海一家人》等表现传统与人情的生活剧，广受观众欢迎。但此时港台风刮入内地，我们的影视创作人员便跟风而上，失去了那些表现人们生活与感情的真实细腻的东西，取而代之的是充满了声色俱厉的表演、巧合荒诞的情节。十年后，却是韩国捡起了我们丢弃的民族文化传统，这不得不让中国的影视剧制作人冷静地反思。
17、曾一果：我们过去讲究“文以载道”，后来拨乱反正，解构过度，使得我们现在的连续剧纯粹在娱乐。而韩剧中很有分寸地承载了儒家文化。中国人深受儒家文化的影响，虽然从社会表面上已经无迹可寻，但是民众的内心还是存在对儒家文化的推崇，韩剧正好满足了民众对儒家文化的期待。
18、杜衡：在《大长今》中，观众看到一个小人物靠自己的努力不断成长的人生经历，它没有国产影视剧中惯用的煽情、巧合和搞笑，但这个平凡的女子用自己的坚毅、聪明和善良诠释着一种道德判断，而这正是当下我们所缺失的。
19、曾一果：是啊，我们现在面临着由农村向城市的转型，这个转型的历史过程是痛苦的，传统的家庭关系日益涣散，而新的关系还没有建立，像波德莱尔所说的那样“伟大的传统业已消失，而新的传统尚未建立。”虽然一直有人在呼吁重建传统，但是传统的丧失却越来越严重，所以中国的影视剧弄丢了自己的文化根基。
20、宋桂友：随着全球化的进程，文化的交流是不可避免的，我们应以宽容的态度接纳吸引外来文化，但首先我们要在全球化的背景下，准确地找到自己的定位。可是直到现在，我们似乎仍未解决中国传统文化与中国现代文化的一个最佳切合点。也就是说，对于我们的民族文化产业，还没有一个很清晰的定位。
21、曾一果：同时，我们的市场机制还没有真正建立，成熟的市场是有规则的，我们现在很多东西都失去了规则，以为只要反就是好的。
22、主持人：在对自己和对手有了一个清醒的认识之后，我们脚下的路才刚刚起步，固守与盲从都不是明智之举，只有探索出一条经得住市场和观众检验的路，我们的影视剧才有可能真正走出困境，走出一条属于自己的路。
23、宋桂友：海纳百川，有容乃大。在韩流面前，我们不应盲目地崇拜或恐慌，韩流带给我们的影响应该是积极的，影视流行文化的制作者们应该进行一场深刻的自我反省，在这场没有硝烟的文化战役中，我们为何没有闯出自己的特色？那些对流行文化不够重视的知识界和文化界人士以及相关文化部门，也应该放下架子，切实地研究一下影视流行文化在当下的意义，并迅速找出一条适合自己发展的道路。
24、曾一果：我认为中国影像工业的发展，首先，政策上应该既有限制，又放宽限制，既有限制是像韩国一样，在文化产业上对民族影像工业实行一些保护政策。适度引进韩剧和好莱坞影片，培养观众对于自己国家影视的热情。其次，放松审查制度，加快推进实行分级制度。
25、杜衡：国家文化部门及相关部门还应该对文化输出引起足够的重视。首先作为一种贸易，我们必须从对等的角度看待我们的影视剧的输入和输出，并制定有利于国产影视剧发展的可行、稳定的相关政策。
26、宋桂友：另外，我们还缺少正确的文化舆论的引导，缺少真正的文化理论和文化批评。现在的报刊娱乐版充斥着无聊的八卦新闻，偶有评论实际上也是商业炒作，根本没有理性的论述。我们需要切实针对问题，对问题发话，建构一种健康的批评氛围，提出一些合理化建议，而不是一味地盲目跟风炒作。
27、曾一果：不止是那些所谓的批评家们在炒作，国内媒体也擅长炒作，张国立日前在海南指责吹捧韩剧的某些媒体为“汉奸”。中国媒体还不成熟，对韩剧过度宣传，指导思想不明确，见热点就抓，许多媒体的这种浮躁心态确实应该改变。
28、杜衡：影视剧制作各自为政，零打碎敲的状态应该及早引起影视制作人的自觉和相关部门的重视。分散作战的状态不仅不利于产业化的形成、消耗资金、浪费人力，而且会造成影视剧模式的重复，如此循环往复，影视剧的制作者们失去的不仅仅是观众，同时失去的还有自己的责任感，最终导致我国的通俗大众文化走向浮躁、恶俗、浅薄甚至愚昧。
29、宋桂友：肤浅的大众娱乐只能让我们失去自己固有的文化品格，失去文以载道、引导青少年树立正确人生观、价值观的基本责任，从而导致社会道德标准的日益模糊化，造成人们基本价值判断的缺失。
30、杜衡：韩流仅是个警示，我们要面对的是世界范围内更为强大的竞争对手和更为多元的文化入侵。只有坚守自己的文化传统，坚守自己的信念，坚守自己的责任，我们才可能拥有消化外来文化力量，才有可能在世界文化之林中树立自己的形象。否则只有一个结果：溃败。
二、为什么韩国人都喜欢去越南旅游
因为韩国人去越南是免签的，所以很多韩国人才喜欢去越南旅游的，我认为等过几年以后韩国人去越南旅游的人就会变少。
根据韩国旅游发展局前一天发布的数据，2019年第一季度韩国赴越南游客人数达到111万，比去年第一季度增长24.4％。今年韩国人访问最多的国家是日本，越南和中国。与往年相比，去中国和日本的游客减少了很多，都去了越南。越南游客人数增加了23％，这也是越南首次超过中国成为韩国第二大海外游客目的地。实际上，这是有原因的。首先，越南免除了韩国的签证，其价格相对较低，旅游产品种类繁多，这受到了韩国人尤其是年轻人的欢迎。
当谈到为什么去中国旅行的人数减少了吗？根据一些导游的说法：这是价格的问题。根据越南的数据，越南共接待了400多万游客，其中中国游客最多，达120万人，但与上年相比下降了5.6％韩国旅游网。去年第一季度，韩国去越南旅行的数据一年比一年多。可以看出，韩国赴越南游客的增长速度非常快。那么为什么去越南的中国游客数量会减少呢？第一：许多游客报告说，进入该国时，海关曾公开要求他们提供小费。看来，小费已成为默认的通关工具。
其次，由于越南的主要运输工具是摩托车，而摩托车是世界上摩托车数量最多的国家，因此安全问题令人担忧，此外，交通信号灯更少。抢包事件时有发生，这不可避免地使人们担心安全问题。实际上，越南目前的消费量并不低。随着游客的增加，消费水平有了很大提高。就个人而言，感觉甚至比泰国还要高。通常，一家餐馆有两个或三个人吃起来便宜。
三、韩国旅游细节回想去韩国旅游团
1、去韩国差不多是三年前的事了，那时候韩剧还没有像现在这样泛滥，因此在去之前，对于韩国没有先入为主的认识。在韩国旅游，最早的感觉是没有看到什么令人印象深刻的地方，但是过了这么久再回想起来，却也有许多细节重新泛起。
2、无论从什么方面来看，韩国都不能算是一个旅游资源非常丰富的国家。从人文古迹方面看，韩国很多地方像中国。由于历史上长期受中国的影响，韩国古代建筑的结构和样式大部分是从中国学习而来，但在规模上却不能超越中国，汉城市内的古皇宫、古城楼，每一个都是中国建筑的翻版或缩小版。在皇宫里，朝廷百官上朝按官职高低排列，地面上有作为各官员所站地方的标志，上有用中文撰刻的各官衔名称。所有这些古建筑都按其重要程度编号，成为“国宝×号”。在车水马龙的街道和高楼大厦之中，“国宝”们依然带着皇族的贵气傲然而立。这些皇宫现在也是拍摄婚纱照片的地方，新人们和古老的宫殿一起成为游客们眼中的风景。
3、韩国风光最美的是济州岛，它是深受韩国人喜爱的蜜月之地。岛上有美丽的港湾，有众多火山和火山石，还有独特的人文风情，但我觉得济州岛最值得自豪的也许不是她的美丽风光，而是韩国人尽力发掘和张扬出的一种美。这里的海水洁净，没有受到污染的海鲜刺身是最受欢迎的美味，岛上原居民的生活习惯也被完整地保存下来，起伏的山坡上绿草如茵，虽然每天都迎来大批游客，却不见一点污秽。
4、在济州岛那晚有件事让我印象深刻。
5、我和朋友一起出去吃夜宵，在一家小饭馆里，我们用手势点了几道菜，包括火锅、生鱼片等。正当吃得开心时，旁边有其它客人结账走了。老板在送走那桌的客人之后，一看他们桌上的火锅还没吃完，就端起那口锅走到这边来，一下子倒在我们的火锅里。我们吓了一跳，正想生气，老板忙打着手势，似乎想说明这东西是干净的，面对着他善意的眼神，我也没办法生气了。后来虽然再也没人碰过那火锅，但不知为什么我们却无法责怪他。也许他不想浪费食物，也许因为这里民风纯朴，或者是因为老板的亲切和善，我们想尽一切理由来解释这件事。
6、和韩国的`人们一样，韩国导游向来是最受好评的导游人员，他们总是热情地为所有游客端茶递水，每餐皆是，他们的细致服务和任劳任怨是各国导游望尘莫及的。所到的餐馆无论大小，都是一尘不染，韩国菜式也许不一定所有人都喜欢吃，但其精致却不可否认。在路上，韩国女孩化着无可挑剔的妆，穿着时尚的服装，是同行男团友们心中最美的风景。我想这应该是一个追求完美的民族。因为这种追求，他们在有限的地域空间和文化领域里，将他们的优势发挥得淋漓尽致。在过了这么久之后，我们可能会忘掉一些景观，却难以淡忘这点点滴滴的细节。
