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本文目录日本动漫叫什么的夏天菊次郎的夏天都有哪些让人不停回忆的地方《菊次郎的夏天》的主要内容日本国宝级导演北野武《菊次郎的夏天》菊次郎这夏天过得挺坎坷啊,菊次郎挺不过这个夏天... 本文目录
一、日本动漫叫什么的夏天
菊次郎的夏天。根据查询日本通网显示，《菊次郎的夏天》是由日本动漫公司StudioGhibli制作的动画电影，由宫崎骏导演，于1988年7月16日上映。该动漫版的故事主要讲述了一个叫菊次郎的小男孩，他在夏天结识了一个叫穗香的小女孩，他们一起经历了一段令人难忘的夏天。在这段旅程中，他们结识了许多有趣的朋友，并且收获了许多美好的回忆。
二、菊次郎的夏天都有哪些让人不停回忆的地方
1、这部电影让我最感动的地方是这位大叔，他明明是一个在生活中很常见很毫无优点的一个人，他不学无术，欺软怕硬，爱占小便宜，锱铢必较，非常普通的一位大叔却是这部电影的主角，明明不会游泳却好面子，被人拒绝搭顺风车，居然砸玻璃报复，就是这么一个人让我泪目。
2、他在千里迢迢的旅途中只为了圆小孩儿看望妈妈的梦想，他平凡而伟大，他们两人被抛弃在废旧的公交站两天两夜，却没有人愿意载他们，他们经历千辛万苦终于找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个幸福的家庭，小男孩早已融不进去。
3、为了安慰这个小男孩，他想了一个善意的谎言来安慰他，这个夏天很没什么特别，但是小男孩，因为有了菊次郎变的快乐又温暖。
4、这位大叔为这个男孩制造了一个童话的天地，即使全世界都认为这个男人一事无成，但是在这个小男孩心中，他就是顶天立地的，在这个夏天因为有了菊次郎，变得美好，让人记忆深刻的是，这个影片最后我们才发现原来故事的主角不是这位寻找妈妈的小孩，而是那位大叔，我相信很多人都和我一样都把主角搞错了，看到结尾我才恍然大悟。
三、《菊次郎的夏天》的主要内容
1、《菊次郎的夏天》剧情介绍：暑假到来，自幼丧父的小学三年级学生正男（关口雄介饰），如今和奶奶生活在一起，暑假特别无聊。他拿出母亲从外地寄回的信，准备自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。
2、邻居阿姨（岸本加世子饰）发现后，决定帮正男完成心愿。她拿出一笔钱做为旅费，还安排游手好闲的老公菊次郎（北野武饰）陪伴正男一起踏上寻母之途。可是在第一天，菊次郎就把老婆给的钱全部输光，于是两个人只好步行前往爱知。
3、一路搭顺风车，惹了不少麻烦后，菊次郎终于带着正男到了他母亲的家，但小男孩却十分沮丧。归途中，菊次郎努力安慰他，二人过得十分愉快，夏天就这么过去了。
4、在浅草居住无所事事的大叔。小时候父母离婚，在长大后，生活上只能依靠像母亲一样坚强的妻子。旅行途中输光了妻子给的钱，以及正男的零花钱。被正男的眼泪所打动，渐渐拾回自己的理智，带着正男一路向前。
5、小学三年级学生，和奶奶生活在一起。暑假来临后，他每天除了在日记里记下天气报告，就再也无事可写了。他决定在这个暑假里来一次冒险旅程。目的地是只在照片里见过的妈妈住的地方，丰桥。
6、参考资料来源：百度百科-菊次郎的夏天
四、日本国宝级导演北野武《菊次郎的夏天》
1、日本音乐家久石让《菊次郎的夏天》，这首钢琴曲很多人都听过，很多视频都会配这首曲子，曲风干净，清爽，律动，犹如夏天的微风吹过。这首曲子就是来自《菊次郎的夏天》的电影，这部电影的剧情:轻松，幽默，温暖。
2、学校放暑假了，别的孩子都有和父母去海边旅行计划，正男没有。因为小正男父亲去世早，妈妈在外地打工，他和奶奶住在一起，奶奶有工作，他只能一个人孤独的玩，去学校踢球被老师赶回来，去找同学，同学要玩外出旅游。
3、有一天，正男收到妈妈从外地寄的一个包裹，他记下地址，决定去丰桥找妈妈。他带走自己全部的零花钱，刚要出门，被邻居张阿姨看到，问清楚正男的外出理由，就让她老公陪他去，给了她老公5000日元。她老公是一个游手好闲的油腻男，没事就在街头向小男孩收“保护费”。当天张阿姨告诉正男奶奶，正男和她老公去海边玩几天，奶奶千恩万谢了张阿姨。
4、正男和叔叔出发了，叔叔带正男直接去了一个赌场，他们的旅行经费全输完了。叔叔自己去吃烧烤，正男一个人在外面等，叔叔吃饱后，发现正男不见了，在一个厕所围墙外发现一个秃头男正要猥亵正男，秃头男被爆打，身上的钱被叔叔拿走。
5、他们没有乘车，直接打的，打的是先坐车后付钱的。的士司机上厕所的功夫，叔叔自己开走这辆车。他不会开车，手刹没松，车子开得浓烟滚滚，他们在一个荒野放弃了的士。叔叔带正男去了一个宾馆，他们在学习游泳，吃好东西，没几天，钱就花光了，叔叔要前台小哥开车送他们一程，小哥没办法，下班后送他们两个人向丰桥的方向送了一程。
6、这是一个废弃的停车场，他们想搭顺风车，没有人要载他们一程，最后正男装可伶，一队小情侣答应载他们一段距离。临走前，叔叔还砸了一个大货车的挡风玻璃，司机追上他们，和叔叔打了一架，叔叔用木棍打赢了司机。
7、小情侣没有办法继续和他们一起走，分别时送正男一个带翅膀的背包。他们在一个公交站等车，不一会儿，来了一个等车的人，叔叔很巧妙的偷了那个人三个饭团，他给了正男两个饭团，他自己偷偷吃了一个。
8、他们等了一天一夜，也没等到车，叔叔想了一个办法，装盲人，还是没有人给他们搭便车。他们只能继续向前走，叔叔有想到一计，在路上撒钉子，然后帮助司机一起换胎，然后提出搭便车。一个车子压在了钉子上，然后走S形路线后，直接开到了路边的沟里，他们赶快逃跑。
9、终于，有个流浪诗人愿意载他们去丰桥，他们终于到了目的地。他们在那里观察，正男看到了妈妈，妈妈已经组成了一个新家庭，正男哭了，正男没有去打扰妈妈。
10、叔叔带正男到海边玩，正男没有兴致，叔叔更为难。他看到两个非主流的两个年轻人，他们有一台摩托车，车上一个风铃。他告诉那两个年轻人，风铃给他，否则他就会偷他们的摩托车。
11、他拿到了那个天使风铃。他把风铃给了正男，告诉他这是他妈妈送给他的，他们来的时候兴致勃勃，回的时候垂头丧气。其实，叔叔小时候妈妈也抛弃了他，嫁给了别人，他拉起了小正男的手向前走。他们真的饿了，叔叔钻进玉米地偷玉米，看到流浪诗人也在偷玉米，他们一起偷玉米在路边售卖，然后一起露营。
12、说来也巧，两个机车男也加入露营队伍。正男钓鱼，他们一起扮成章鱼和大头鱼。他们偷来西瓜，吃完西瓜，让机车男的胖子头戴西瓜皮，玩游戏。有一天，叔叔让机车男带他去一个养老院，原来养老院有她的母亲在那边。他就在外表看看，也不进去打招呼，然后他就在长椅子上发呆，坐在机车上发呆，很不开心。
13、回到营地，有人提议一起玩秋千，胖子掉进了臭水沟里。他们又玩野人游戏，敲着鼓点，他们穿着很环保的衣服跳舞，那个流浪诗人玩得更狂热，脱光了在那里跳舞。还玩123木头人，增加难度，穿衣服123木头人，诗人又脱干净玩这个游戏，正男哈哈大笑，每个任都很开心。
14、总要分别的，两个机车男告别了他们，流浪诗人送他们回了家。正男和叔叔也要分别，叔叔走远了，他大声问:“你叫什么名字？”
15、故事到这里我们才明白，故事的主角不是正男，是这个粗糙的中年菊次郎。菊次郎带给小正男一个快乐的暑假，小正男也给了菊次郎一个美好的夏天。
五、菊次郎这夏天过得挺坎坷啊,菊次郎挺不过这个夏天
1、说起夏天，你会想到什么，是橘子味的汽水还是被汗透过的轻衫，但如果要我用一部电影作为夏天一个主题词的话，有一部电影是无论如何也绕不过去的：。菊次郎的夏天与其说像一部电影，我感觉更像一部关于夏日的生活记录片，甚至某种意义上，更像是一部胡乱拼凑起来的连续剧。菊次郎也是在正男身上看到了某种自己的影子，所以极力给予他某种爱护，也算是一种对过去的补偿。在之后菊次郎的一点点的开导之后，他慢慢与自己的童年达成了和解，就像影片中的天使之铃一般，他将失去的父爱和母爱。菊次郎确有其人，他其实是北野武的父亲。
2、菊次郎这夏天过得挺坎坷啊究竟是怎么一回事，跟随我一起看看吧。
3、说起夏天，你会想到什么，是橘子味的汽水还是被汗透过的轻衫，但如果要我用一部电影作为夏天一个主题词的话，有一部电影是无论如何也绕不过去的：
4、菊次郎的夏天与其说像一部电影，我感觉更像一部关于夏日的生活记录片，甚至某种意义上，更像是一部胡乱拼凑起来的连续剧。
5、它的主线剧情其实非常简单，就是一个孤单的男孩和一个没什么教养的大叔，一起踏上寻母之旅的故事，它不像其他电影或者导演致力于表达某种人性或者思索，它更多的是一种温暖和人与人之间相互信任的感觉，从北野武的好几次笑场可以看出，整个的拍摄气氛非常轻松，甚至轻松到不像一部电影，而是更多记录的成分。
6、乍看之下，大叔这个角色给我们的第一印象其实并不友好，从只言片语中我们也不难了解，大叔以前是一个混混。即使在结婚之后也依然游手好闲，缺乏责任感。他拿着为正男寻母的钱都拿去赌博，把正男丢在一旁，自顾自的去餐馆吃饭，差点害得正男落入险境，而随着旅途的开始，他逐渐领会到责任是什么，一开始，为了证明自己，努力向正男传播可靠的品格，甚至撒谎说自己饿着肚子，而把饭团全给了正男，自己却躲到一边。
7、他的内心也是温柔的，只是以一种不为常人所理解的方式传达。菊次郎也是在正男身上看到了某种自己的影子，所以极力给予他某种爱护，也算是一种对过去的补偿。
8、正男是一个只要心情低落就会低头看鞋子的男孩，他从小缺乏父母爱，也就养成了一种看似冷漠和自主的性格，
9、看着朋友和自己的父母驱车前往海边度假，他心中也萌生出寻找自己亲生母亲的想法，经过千难万险和一个不靠谱的大叔，他终于找到了自己的母亲，但是命运却与他开了一个玩笑，母亲早已另外组建了一个家庭并且看上去幸福美满，他脸上的笑容又一步步的消失了
10、在之后菊次郎的一点点的开导之后，他慢慢与自己的童年达成了和解，就像影片中的天使之铃一般，他将失去的父爱和母爱日本东映景点门票。用天使之爱或者说叫信仰之爱/世人之爱来予以弥补，最终重新获得自我。
11、其实很多人包括我在内，在第1次看完这部影片时是其实是有些丈二和尚摸不着头脑的，因为影片其实概括起来非常好理解，就是一个少年寻母的旅程，中间也没有什么惊心动魄的桥段，甚至只有一些搞怪的不像真实的游玩场景。
12、片名中的菊次郎，我一直以为是正男的大名，但影片最后才揭示是北野武扮演的大叔才是菊次郎本人。
13、一个明显是由儿童作为视角出发的电影却最终用。一个大人来命名，实在很奇怪不是吗，就像你辛辛苦苦用了一个下午的时间，把一个游戏打通关了，最后才发现自己的存档用的是别人的账号。
14、要理解这点，我们就要首先知道，菊次郎，究竟是谁？
15、菊次郎确有其人，他其实是北野武的父亲。一个没文化的油漆工，是一个连自己名字都写不好的男人。童年时代，北野武几乎没怎么跟他说话，和父亲完全不亲近
16、他说道，“我从来没对我父亲说过话，他也几乎从来没对我说过什么。我记得自己只跟他一起玩过一次，就在他带我去看海的江之岛海滩上。那是我仅有的记忆，是我跟他在一起，应该说是……快乐的、真正共享的片刻吧。”
17、而熟悉精神分析的朋友肯定知道，男性的成长历程及其对俄底浦斯情结的战胜和超越，与其说是迫于具体、有形的、来自父亲的阉割威胁，不如说，是一个将“父之名”、“父之法”自觉内在化的过程
18、现在我终于知道这部影片带给我的不适感是来自于哪里了，它本质上其实是一个私人的电影，对北野武来说，这是一部献给他父亲的影片，真正的观众其实只有他一人，他通过这部影片的拍摄来完成对自己童年某种不可描述的创伤的舔舐和治愈。
19、正如一句话说的，“幸运的人一生都在被童年治愈。而不幸的人一生都在治愈童年。”
20、虽然菊次郎的夏天并不是一部严肃的电影，甚至更像是生活片段的连续，但那种无所谓和影片中透露出来的反叛精神所带来的温暖却比刻意的电影却更让人亲近，因为它更像你在生活中所发现一幕，而不是远隔屏幕之中，千里之外。
21、北野武以过去的自己和现在的自己代入两个主角之中，以此来获得某种过去的救赎和补偿，所以整个电影才会显得那么随意和自然，因为很大程度上，真正的观众只有北野武一人，他扮演了自己的父亲，却最终成为了自己。
22、而电影的点睛之笔，久石让的配乐.他的每一次配乐都恰到好处，summer的温暖和轻快很符合这部电影愉快轻松的主旋律，
23、而不时透露出的伤痛也把人物的寂寞，阴郁，绝望表达的淋漓尽致.可以说，没有这个配乐，整部电影就离纪录片而不是电影更迈进一步，正是配乐的存在，整部电影的结构感会更强而不是零碎的片段.
24、再看一遍时，突然对片中北野武的笑声有了更多的理解。那其实不是笑场，而是对自己童年伤痛的一次了然，一次释放，是一声带着悲鸣的洒脱和祭奠
25、菊次郎这夏天过得挺坎坷啊相关阅读：
26、无趣的夏天，他死也不过丨《菊次郎的夏天》来啦
27、设个星标吧朋友们不然你都接收不到文景的精彩推送了
28、 1999年，52岁的北野武推出自编自导的新作《菊次郎的夏天》，影片甫一推出就入围了戛纳电影节主竞赛单元，收获赞誉无数。而两年前的1997年，北野武刚凭借电影《花火》斩获威尼斯电影节金狮奖。
29、《花火》，即花与火，北野武探讨爱与死。片中，死亡如宿命一般骤然降临，无法逃避日本景点不收门票。“深沉，考究，充满诗意”——人们这样评价，《花火》散发着北野武的冷酷、神秘与绝望，成为其“暴力美学”的经典代表。
30、与《花火》相反，《菊次郎的夏天》充满善意与柔情，它的剧情非常简单——小学生正男在东京与奶奶相依为命，他的父亲死于交通意外，母亲则在很远的地方工作。暑假来临，孤独的正男决定去寻找只在照片里见过的母亲，他遇到了怪大叔菊次郎（北野武饰）——一个已经退休的帮派分子，二人共同踏上旅途，开始了一段未知的冒险。
31、两部电影先后问世，风格却截然不同。如果说《花火》是用冷厉的目光凝视着死亡，那《菊次郎的夏天》就是一株向阳而生的向日葵——尽管它也有阳光照不到的部分，正如生活总有残酷无情的一面，但它更多展现的是希望，是光明，是一种纯粹的人性之美。
32、两部影片有一个共同点：重要场景都在海边取景完成。《花火》结束于沙滩，而菊次郎安慰正男的动人一幕也摄制于海边。实际上，北野武痴迷于面对大海拍人物，几乎每一部他的电影里，我们都能看到海。
33、在《北野武自述：无聊的人生我死也不要》一书中，谜底揭晓。原来“菊次郎”是北野武父亲的名字，而父亲在他的童年记忆中，是个内向沉默、冷漠到近乎粗暴的男人。北野武形容父亲为“恐怖的暴君”，说家里每个人都受过老爸的祸害：母亲经常遭到他的殴打，姐姐养的鸡被他炖成鸡汤，大哥很爱读书，却被醉醺醺的父亲呵斥：“笨蛋！不要再念了！你害我们没办法睡觉！”而北野武拼命存钱买的棒球棒，也被父亲当作柴火烧掉。小时候，北野武总埋怨自己怎么有个这么差劲的父亲。
34、《北野武自述：无聊的人生我死也不要》
35、“我从来没对我父亲说过话，他也几乎从来没对我说过什么。”北野武聊起与父亲之间的回忆，“我记得自己只跟他一起玩过一次，就在他带我去看海的江之岛海滩上。那是我仅有的记忆，是我跟他在一起，应该说是······快乐的、真正共享的片刻吧。也许正是这个原因，让我一直保留着对于大海的印象，而且经常出现在我的电影里。”原来频繁出镜的大海，源自于北野武的孺慕之情。
36、重新审视自己的童年，向父亲致意。——《菊次郎的夏天》取材于北野武的童年时光，是他所有作品里最温情脉脉的一部。北野武曾说：“每次我为宣传某部电影接受访问时，那些记者、影评人都会针对某场戏询问我，我会跟他们提到电影的内容、故事、人物，却很少有人要求我讲我的童年，谈谈自己生长的地方。”
37、正值《菊次郎的夏天》在国内首次公映，不如借这个机会，聊聊这部电影、北野武的成长和影响他至深的父母。
38、北野武成长于东京下町，一个贫穷混乱、资源匮乏的底层社会。家里七口人以最低限度维持着生活，过得十分拮据，据他说，小时候，自己的胃永远饿到抽痛。他形容自己是一个十足的、无可救药的小无赖，总是衣衫褴褛地在街上混日子。因为身无分文，所以能偷就偷，饿的时候偷饭团，从寺庙的木箱里偷香油钱，甚至白天偷玫瑰花，晚上和小伙伴偷偷卖出去，被人识破，遭到一顿暴打。他还干过一件蠢事——拿走姐姐60万日元的嫁妆钱，吃喝玩乐一个月没回家，等他回家时，全家都气疯了。
39、北野武的母亲佐纪聪明、严格、热心，试图用一切方法摆脱贫困。她希望把孩子们教育得堂堂正正，交给他们规矩和价值观，家中大事小事全由她做主，父亲的存在感极其稀薄。母亲的口头禅是“给我听好，绝对不能像你爸那样！”——这与影片开头“菊次郎”威严扫地的窘境一模一样。
40、北野武的父亲菊次郎是建筑工程的油漆工兼木工，个性腼腆，好赌也好酒。滴酒未沾时沉默寡言，一喝酒则发飙打人、胡言乱语，完全不靠谱。据北野武回忆，他与父亲之间的对话寥寥可数，但他的电影里，那些鲜明的人物身上，隐隐约约都有父亲的影子：经不住诱惑、减肥失败的拳击手，做不成恶棍的流氓……这些脆弱可怜但心地善良的“悲剧英雄”，成为北野武电影的醍醐之味。
41、在《菊次郎的夏天》这部电影中，暴力像泄气的气球，毫无用武之处。取而代之的，是成年人对小男孩日益增长的呵护和陪伴。整部片子传递着一个美好愿景：保护儿童免受伤害，让他们远离精神上的痛苦。同时，影片也抛出一个话题：“自我认同”从何而来？又该从何而去？
42、片中，一放暑假，离开学校，没有双亲陪伴的正男失去了他唯一的“社会身份”——学生。他感到无所适从、孤独不安。他必须一个人面对一切，用自己的力量直面生活。而“菊次郎”也是一个“失落的存在”，他是没落的黑道分子，也从小缺乏母爱，某种意义上来说，他们“脱序、被边缘化”的经历十分相似。
43、正男与菊次郎结盟开启了“公路历险”，二人在途中遇到各种各样的人，无形中与社会产生了更多联系，获得了更多“自我认同”。电影中，二人虽没有与母亲团聚，却彼此结下深深羁绊。那些被当代社会忽视的人，在北野武的电影里得到礼赞。正如北野武所说：“我们太轻易、太不经心地把他们扫到一边，连想都没想过就这样做，就像在扫门角一样。”《菊次郎的夏天》之于北野武，不仅是对童年的反思，更是对人性的致敬。
44、“在《菊次郎的夏天》这部电影里，我面对了我自己的童年，以及我的母亲、父亲——不止生父，还有教我剧场艺术的师傅深见千三郎、给我第一个电影要角的大岛渚，他们都可以算是我的父亲······”在《北野武自述》一书中，他阐明“菊次郎”一角的深意。
45、深见千三郎是北野武的恩师，他教北野武演戏、唱歌、踢踏舞，不断教导他表演的真谛。多亏了他，原本是“电梯小弟”的北野武得以登上剧院舞台，开启喜剧演员生涯。1983年，功成名就的北野武回去拜访师父，师父高兴又感动，喝得醉醺醺的回家。没想到意外发生——没掐掉的烟屁股引发火灾，深见千三郎于事故中丧命。这件事让北野武大受打击，直至今日仍有苦涩的罪恶感。为了纪念师父，北野武几乎每天练踢踏舞——《菊次郎的夏天》中，也出现了数个踢踏舞镜头。
46、大岛渚对北野武的影响也非常深远。1983年，36岁的北野武出演了大岛渚执导的电影《战场上的快乐圣诞》，这是北野武第一次踏入电影的世界。大岛渚在片场的工作方式令北野武震撼不已，在他心中，大岛渚不只是电影大师，更是有远见的梦想家。北野武对电影的志向，也是从遇见大岛渚之后开始萌芽。
47、说回这部影片，《菊次郎的夏天》结构简洁，很像一本“如何过暑假”的相册，观众不断翻页、一路往下看。如果说这是一部“公路电影”，那北野武的拍摄方法是全然颠覆、不可复制的。我们会发现——它不是一部强调“时间流逝”或者“与时间赛跑”的公路片，相反，时间在这里慢慢流淌、近乎静止。角色们在旅行，但我们看到更多的画面是他们静坐着、玩耍着。我们看到，正男和菊次郎仅凭双脚完成旅途，他们搭便车、等巴士的时间，远远多过于“旅行”本身。
48、北野武用一种最单纯、最显而易见的方法，来描绘人物各自用不同方式去感知的时间，那就是：固定镜位，静态构图，不变焦，不俯角。这既可以将与影片无关的信息统统挡在门外，也可以带来一种深邃的神秘感。北野武曾说，“我的每个镜头都是一个心理方程式的结果”。在他的精心设计下，沙滩、大海、绿地、庙宇这些司空见惯的事物，都具有让观众陶醉其中、触发感性的魔力。
49、北野武43岁时开始拍电影，在此之前，他是日本家喻户晓、活跃在电视节目上的大牌主持人。他主持过一些很是疯狂的恶搞节目，也能严肃地针砭时弊。他认为做电视更像在“玩乐”，他玩得很疯的时候，往往也是收视率狂飙的时候。他是一个不折不扣的工作狂——对于他来说，写企划案可比在海边度假有意思多了。他痛恨无趣的人生，他唯一的追求是：永远不让自己无聊。
50、他说自己真的不是很懂电影，从没接受过正式训练，一切全靠工作中自学。一来，他拍电影是为了娱乐自己——“我发现没有比拍电影更开心的事了，而我仿佛看到自己像个在玩陀螺的孩子”；二来，对于他来说，电影是表达和思考——拍电影让他发挥自己的批判意识；三来，他痴迷于电影作为“第八艺术”的造梦能力——“我们从时间中抽离，置身时间之外”。
51、他的个性有大胆放肆的一面，也有幼稚幽默的一面。
52、他的电影有暴力残酷的一面，也有纯真柔情的一面。
53、影视学硕士，日影爱好者，曾经的北漂族，处在重置人生阶段，坚信徜徉在书影音里才是正经事。豆瓣ID：summerkyu0203。
54、 [日]北野武、[法]米歇尔·特曼著
